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閱讀量：173 | 作者：超級管理員 | 發布時間：2025-11-29 19:08:28

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【日記】大衛林奇的日記天才之處.2025.11.26

一個造夢的人......

wanglingZ1Z17 小時前本文系用戶投稿，不代表機核網觀點 隱藏的大衛的天部分代表著涉及我的個人隱私沒有辦法公開的部分

Part A1：越來越荒謬的對話；

【這里隱藏了 667 個字】感情這種事情……

插曲 1：橘貓沖撞！

早上起來的林奇時候，發現小橘貓在屋里亂跑，才之處意識到又是日記大義沒有關好房門了。她在走廊里扒拉老鼠籠子，大衛的天把我嚇了一跳。林奇不知道為什么，才之處腦子里突然全是日記《高達 起源》第一部里那句——“又有一臺鋼坦克在街上亂跑了。” :）

插曲 2：一首歌

昨天到今天一直寫斷斷續續的大衛的天《瑞克和莫蒂》第二季第十集解析，一直在聽片尾使用的林奇那首來自美國著名工業搖滾樂隊 Nine Inch Nails 的曲子《Hurt》。這首曲子之所以這么契合主題，才之處和它的日記編曲結構有很大關系——每一次段落推進靠的不是旋律變化，而是大衛的天情緒的潰敗。所以它帶來的林奇震撼是內化的、遲鈍但致命的。吉他極其克制地鋪底，帶來一種焦灼、沉浸、不斷堆積的感受，那種“無法逃脫”的痛感，和我現在的心態某種程度上也挺契合。

Part B1：第一次相遇《穆赫蘭道》

《穆赫蘭道》是一部我第一次看的時候完全抓不到重心的電影。我看完之后最大的困惑是：如果大衛·林奇的電影只是一種對夢境的推理，那它其實就像一個流程、一個程序，似乎誰都能完成這樣的創作。只要我有一個夢，知道一個人物的困境，然后再根據這個夢去虛構、去延展一個夢境電影，把夢境里的元素一個一個對應到現實里——那整個過程看起來就像解謎。所有象征都可以找到現實指向，那這樣的話其實挺無聊的。改變我想法的，最開始是對審美體驗的思考。修竹提醒我，比如影片里關于寂靜劇院的段落，可以聯想到《銹湖》，以及后來那些受林奇影響的流行文化作品所呈現的那種審美沖擊。但真正讓我產生改觀的，是后來我看了林奇的其他電影。我開始意識到，林奇電影里存在一種更特殊的東西——它不是拿電影去服務隱喻，也不是用符號映射心理結構，而是創造一種屬于他自己的完整世界。而且林奇在所有訪談里都不停強調，他不懂精神分析，他也不從這種體系思考。盡管他的電影可以被精神分析理論解讀，但那不是它的出發點。他不是用理論反推的方式拍電影，而是用直覺、情緒和一種屬于他個人的意識方式去描摹世界。我第二遍看《穆赫蘭道》時，最喜歡的段落就是那三通連續電話，最后一通打到現實中的住處。那一刻我突然覺得“這就是對的”。不需要解釋，林奇的電影并不需要解釋，也不需要把所有細節對應現實——那樣反而會毀掉作品的意義。有意思的不是解密，而是電影帶來的感受。

Part B2：林奇的天才之處

我覺得和林奇電影的交流，并不像理解或解謎。你不是在尋找答案，而是被迫與一種陌生的意識產生連接。因為林奇并不想拍一個可以被解釋的夢，而是拍一種意識自身的運作方式。就像我最開始的困惑——如果只是用夢境去對應現實，那不是誰都可以拍嗎？這其實正是林奇電影與絕大多數象征主義、心理隱喻或精神分析式解謎電影的分界線。因為他不是在嘗試講故事，而是在創造一種精神體驗。尤其是關于大衛·林奇的天才之處，我現在越來越清晰地感受到：所有真正理解林奇的人，大概都會經歷一個“三段式”的過程。第一遍，你會覺得這就是一部標準的解謎片——會感到困惑、不適，原本的理解方式無效，甚至覺得他在裝神弄鬼。到了第二遍，你開始意識到：解釋不是進入林奇的方式。理解他電影內部構造的入口，其實是感受。只有當你平心靜氣，開始以感受的方式觀看，你才會察覺到，他在構建的是一種不可言說的意識形式。而這種意識形式，只能通過影像來表達。林奇最厲害的地方是，他能夠創造一種邏輯之外的邏輯。不是用語言組織，而是用夢、直覺、潛意識、情緒，來創造一種影像意識。很多時候，它給人的感覺不是思考出來的結構，而像一種與生俱來的能力，一種天然生成的意識。我很少在其他導演身上感受到這種東西。林奇在訪談里反復強調：“我不懂精神分析，我也不這么思考。”懂精神分析的人會去拍象征、隱喻和符號，比如《禁閉島》。但林奇不是解釋夢的人——理解這點非常重要——他是做夢的人。他拍的不是心理學意義上的夢，雖然很多東西后來可以被心理學方式解讀，但它更接近創造一種新的影像，這種影響復現了一種夢的質感、夢的運行方式、夢的因果邏輯、夢里那種看似無意義卻又必然發生的事件。比如我第二遍看《穆赫蘭道》時，意識到的那一點——三通電話的橋段——就非常典型。那個段落里的邏輯不是敘事邏輯，而是意識鏈條、聯想鏈條，是那種在夢里被觸發的感受。所以，《穆赫蘭道》不需要解釋，也不需要把所有細節和現實對應。如果還是把它當成“夢境結構套著現實敘事”，那就會退回到“心理謎題”的層次。但林奇不是這樣做的。他不是用現實去生成夢，而是用夢來生成現實。在林奇的電影里，現實只是夢的投射，而夢往往不屬于角色，而可能屬于電影本身。所以在他的作品深處，你能感覺到一種沒有主體性的混亂意識，一種語言失效的、無法被命名的精神結構。林奇常說“不要解釋”，很多人把它當成神秘主義或藝術家的自我包裝，但其實它揭示的是影像藝術的本質——**解釋是線性的，而體驗是多維的。**解釋會把作品壓縮成一個答案，而影像存在的意義正在于：它能讓觀眾去體驗，而不是得出結論。《橡皮頭》就是例子。我看那部片時，感受到的是純直覺的恐懼——那不是理解，而是遭遇。所以林奇的所有作品最終都指向一種狀態：你不知道是什么，但你感受到了。而當你能接受這種體驗方式，你才真正理解林奇是什么樣的創作者。

Part C1：《奇點影評》E34 的制作；

先把我的置頂評論放在這兒：我覺得這一集很能體現為什么我個人更喜歡《飛出個未來》，而不是《Rick and Morty》。因為《飛出個未來》在很多地方都特別有人情味。面對景觀社會，把制度、符號、結構徹底踩爛、嘲諷到極致，能解決問題嗎？我并不這么認為。即使我們意識到社會結構和制度本身存在荒謬、冷漠和異化，即使我們能夠諷刺、拆解甚至把它們完全否定掉——但我們最終還是要在其中生活。所以我們必須給自己留下一些“能活著的空間”。我覺得這不是妥協，也不是調和，而是一種溫柔的人文關懷。這是我狀態恢復之后寫的第一篇稿子。整個寫作過程非常流暢，分成了兩段完成：前天晚上寫了一部分，今天上午把剩下的寫完。撰稿時我圍繞的核心依然是《飛出個未來》這個系列里始終存在的人文關懷。這一集所承載的主題，就是那種逐漸消逝的太空夢想，或者說“月球夢”的回響。